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我对诺兰整体还是持批判态度，他的大部分电影，高概念核心设置与复杂非线性叙事的强势主导下，高密度信息以单一扁平恒定的方式排挤了人、情感、时间绵延、感知存活的可能性。我同大多数批判诺兰电影的观点一致，都认为诺兰的作品缺乏真正的电影意识（和时间意识），即便在这部又是以打乱时间序列营造断裂破碎观感体验的《奥本海默》中，绝大部分画面（以及画面中的人物、环境共同组成的有机体）也只承载了极为单薄的表意功能（剧情建构总是借角色之口完成，可怜的诺兰电影的演员/角色们，他们连工具人都算不上，沦
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今天晚上想找一部电影看看。我看到这部电影的名字-《妈妈和七天的时间》，就觉得这应该是一部跟我很搭的电影。电影开头的一切都跟我的童年记忆有很多重合的地方。一样的连绵的山，一样的弯弯的水泥公路，一样的上学长长的路，一样的用泥土做成的老房子，一样的挂着蚊帐的小木床，一样的大铁锅，一样的安静地周围……每一个镜头，我都好像见到了记忆中的童年。大概是相似的经历，也能让我更多的体会到每一个镜头背后的情感吧。在饭桌上摆好了作业，背挺得很直，认真地写作业，旁边会有做饭的声音，家人走动的声音
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最近大家都看到了陈朗给丈夫写的悼文，不少人将其拿来和这部电影比较，有的人说这部电影是性转版，让我想起来对《塔尔》的评价，很多人也说是性转版。但实际上故事性转就一定行得通吗，性转的故事和男女转换视角的故事并不相同，性转在很多时候仍然是失败的，因为烂的不是视角，是千篇一律无聊的故事。这部电影看到结尾的时候突然被小孩的话所戳中，他说我以前从来没听过关于心理医生、写书、自杀相关的事情。感觉小时候的我也是如此，虽然生活在家庭之中并且每天都可以看到父母的争吵，但他们争吵的核心到底
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没想到就连拍这种犯罪悬疑类的电影，魏书钧依然能保持自己前作形成的那种独特风格。秉承着“中国电影全部玩儿完”和“为了华语电影更美好的明天”的调侃态度，魏导和编剧春雷给原本简单的故事疯狂加戏，连余华看了都得直呼“好家伙！”“电影没人看了，电影院开不下去了。”拆电影院招牌的时候特意掉落的电影两个字。这可真是“电影”最接地气的一次。王宏和女友的录音带戏份让人很惊喜，搭配上听录音的不同场景，视听设计的很棒。表情包，“不知道说什么好了我给您劈个叉吧”竟然被马哲的徒弟当成才艺
